أي عناصر تحدد أسعار إنتاج الفيديو؟

مجموعة نيلسن نورمان تسأل في مرحلة التخطيط من ينتج المحتوى، ومن يراجعه، ومن يعتمده. في عرض الفيديو يأتي هذا السؤال قبل عدد الأيام. ما لم تُكتب الجملة والمكان الذي سيقف فيه الفيلم، يبقى الفريق والأيام تخمينًا. الجملة نفسها تُفصل في مقالة قائمة اللقطات. وترتيب التصوير والمونتاج والتسليم يُعدّ في مقالة الفيلم الإعلاني. هذه المقالة لا تعيد ذلك الترتيب. حين يقوم الترتيب، تعدّ البنود التي تحرّك السعر.

الجدول أدناه تصنيف. لا يتضمن أجورًا ولا يزعم أن في السوق تعرفة رسمية. وُضع ليتبين أي بند في العرض ممتلئ وأي بند فارغ.

قائمة الفريق وعدد الأيام ليسا البند نفسه مكتوبًا مرتين. يُقرآن معًا. يوم واحد بفريق كبير وأيام عدة بفريق صغير عملان مختلفان. يكتب العرض من يقف هناك ذلك اليوم. الكاميرا والصوت والإضاءة والإنتاج يظهر كل منها ممتلئًا أو فارغًا. هذه المقالة لا تسلّم كشفًا ثابتًا للطاقم. العرض هو الذي يكتب الكشف.

اليوم ليس مربعًا في التقويم. التجهيز والتصوير والجمع إما داخل ذلك المربع وإما خارجه. الانتقال إلى مكان ثانٍ في اليوم نفسه يدخل في بند اليوم. واليوم الذي يسقط لأن الإذن لم يصدر، أو بسبب الطقس، يُكتب بوصفه عمل شخص بعينه. وكيف تُغلق الساعة يقف هناك أيضًا. هذه المقالة لا تضع قاعدة لساعات إضافية.

المكان أوسع من اسم شارع. من يملكه، وهل يطلب إذنًا، وما الذي يجوز نصبه فيه. القاعدة لمن يملك المكان. لجنة كاليفورنيا للأفلام تشترط إذنها للتصوير التجاري على أملاك الولاية. يُقدَّم الطلب قبل أول يوم تحضير أو تصوير بأربعة أيام عمل على الأقل. والمكتب نفسه يشترط التأمين على تلك الأملاك. مدينة نيويورك ترسم حد الإذن من مكان آخر: معدات أكبر من كاميرا محمولة أو كاميرا على حامل، أو الاستئثار بأملاك المدينة، أو طلب موقف لمركبة إنتاج. الكاميرا المحمولة أو الكاميرا على حامل، حين تغيب هذه الثلاثة، لا تدخل بند الإذن في تلك المدينة. وحين يُشترط الإذن يُشترط التأمين أيضًا. الصفحتان تخصان أملاك ذلك المكتب، ولم تُجلبا إلى هنا من أجل الرسوم. العرض يسمّي المكان الذي ستستخدمونه، والمعدات التي ستقف فيه، ومن يكتب الإذن.

تُكتب المعدات بوصفها الحزمة التي يطلبها التصوير. حديث ثابت ومنتج يتحرك لا يطلبان الحزمة نفسها. الطائرة والرافعة والتصوير تحت الماء بند مستقل لكل منها. بدل الإيجار ليس في هذه المقالة.

من يظهر في الكادر قد يكون مؤديًا أو موظفًا أو راويًا. يفصل العرض ثلاثة أشياء: من، وكم يغيب عن عمله الآخر، وأين يجوز استخدام الصورة ولأي أجل. بند الاستخدام يكتب النطاق حيث يكتب العقد النص القانوني. إن بقي فارغًا أمكن أن يكتمل الملف ويبقى الفيلم غير قابل للاستخدام حيث كان يُفترض أن يقف. بناء العقد خارج هذه المقالة. وأين يُغلق حق الموسيقى فذلك يبقى في مقالة الفيلم الإعلاني.

عمل المشهد المرسوم أو المحرَّك يقف في التصميم، والحركة، وعدد المشاهد التي تُبنى. الرسوم التي تُوضع فوق تصوير حي لا تمسح بند الفريق ولا بند اليوم. تحمل الاثنين. وفي عمل هو رسوم متحركة فقط، لا يُكتب فريق كاميرا ولا إذن مكان من أجل تصوير. يُكتب المونتاج والمراجعات. هذا الفصل ليس تعرفة. هو كي لا يُخفي العرض الرسوم المتحركة داخل الجملة التي تصف التصوير.

بند المونتاج يحمل اللقطة الباقية، والصوت، والرسوم، ومقطعًا لكل مكان سيُعرض فيه الفيلم. وما تتركه النسبة في الكادر يُفتح في مقالة نسب الأبعاد. الملف الأصلي الواحد لا يُقرأ تسليمًا لكل مكان.

المراجعة عودة إلى مقطع عُرض. ملاحظة تقصّر داخل المقطع، وملاحظة تغيّر الجملة أو المكان أو من في الكادر، ليستا الجولة نفسها. الثانية تعيد فتح بند كان قد أُغلق. يُعاد كتابة الفريق أو الأيام أو الرسوم المتحركة. وحين يُسمّى في العرض من يمنح الاعتماد، تكفّ الجولة عن أن تكون بابًا يدخل منه أي أحد. عدد الجولات ليس في هذه المقالة. العرض يكتبه.

أجر يُقال قبل أن تمتلئ القائمة هو سعر عمل بنوده ما زالت فارغة. حديث الإنتاج يملأ هذه البنود معًا. البند الذي بلا جواب يُترك مفتوحًا في العرض، حيث يُرى.

لا أجر في هذه المقالة ولا تعرفة يوم ولا مدى. الرقم يعني شيئًا بعد أن تُعرف البنود.